46. LA LLEGADA DEL DVD

El estreno de “Boogie Nigths”, una mirada retrospectiva sobre los orígenes del porno, la aparición de dos directores rompedores y la llegada del formato de reproducción DVD marcaron un año en el que el cine X americano parecía destinado a centrarse sólo en el sexo.

En enero de 1998 se estrenó en las salas comerciales “Boogie Nights”, la recreación de la “época dorada” del cine X americano dirigida por Paul Thomas Anderson. Rodada durante el verano del año anterior, la película contó con el asesoramiento de Ron Jeremy y la presencia, en papeles de reparto, de Nina Hartley y Veronica Hart. Su descripción del submundo en el que creció la industria de cine X en la Costa Oeste, con personajes perfectamente reconocibles como el director entregado a la causa o la estrella masculina implicada en asuntos de drogas, es la aproximación más sincera y veraz del cine de Hollywood al universo X.
Muy lejos de los tiempos de “Boogie Nigths” se encontraba la industria norteamericana del cine X, mucho más preocupada en mostrar sexo bajo cualquier pretexto que en envolverlas de historias interesantes. La crisis de guionistas que padece el porno contemporáneo tiene su reflejo en la gran cantidad de filmes que encadenan “clips” de impecable estética sólo sostenidos por un leve hilo argumental. No es de extrañar, pues, que una película como “Café Flesh 2”, de Antonio Passolini, en la que existía un sólido armazón cinamatográfico, fuera una de las obras más celebradas en 1998. Antiguo guionista de las películas de los hermanos Mitchell y productor ejecutivo de los mayores éxitos de Michael Ninn, Passolini debutó como director en el porno con esta cinta que mezcla el artificio visual con la estética “retro” y le añade referencias culturales que entroncan con la primera parte, la mítica película dirigida en 1982 por Rinse Dream. Passolini también escribió y produjo “Perversa”, de Stuart Canterbury, una insólita adaptación al porno de “Macbeth” de Shakespeare ambientada en la Segunda Guerra Mundial.
La segunda gran revelación del año fue Kris Kramski. Heredero de la estética enrevesada de Gregory Dark, Kramski se destacó como un perverso ideólogo sexual en “Klimaxx”, rodada en Budapest, con la que acuñó el término “porno-basura” para referirse a un cine poco convencional en el que se aúnan erotismo y fealdad. Las inquietudes de Kramski por buscar una estética novedosa no dependiente de la tecnología lo han convertido en uno de los realizadores más prometedores del porno americano.
Fuera de estos dos “outsiders”, el porno americano se vio notablemente influido por la aparición del DVD como sistema de reproducción de las películas. El DVD se empezó a comercializar en 1998 y permitía al espectador seleccionar su propio montaje, lo que potenció, más si cabe, el carácter fragmentario de las cintas. El mercado estaba saturado de filmes de temática “100 % sexual” en la que se encadenaban las escenas de sexo sin intervalos dramáticos. Hasta el otrora innovador Andrew Blake cayó en la tentación de realizar “Tacones de aguja”, un filme de temática lésbica conformado sólo por escenas de sexo. En este contexto, sólo aquellos realizadores que intentaban desmarcarse de los duros tiempos de un género abocado a convertirse en un catálogo de prácticas eróticas, aportaban algo de originalidad. Era el caso de Michael Ninn quien realizó “Cazadoras de hombres” como vehículo de lucimiento de la holandesa Helen Duval, Michael Zen, que expuso en “Satyros” su particular visión de la mitología griega, Paul Norman, que sacó sus impulsos fetichistas en “Fetish”, o Paul Thomas, quien con su habitual sistema de producción de tintes burgueses dirigió “La esposa de la Mafia”.

 
LAS VACACIONES DE PAM Y TOMMY
El vídeo porno más vendido en el mundo durante 1998 no fue curiosamente una película X. Fue el vídeo doméstico filmado por Tommy Lee, batería del grupo musical Mötley Crue, durante unas vacaciones por los lagos del Norte de los Estados Unidos junto a su esposa, la exuberante actriz Pamela Anderson. En él aparecía la estrafalaria pareja entregada a diversas prácticas conyugales. El vídeo fue robado de la mansión del matrimonio Lee-Anderson y comercializado como película X con el título “Pam & Tommy Lee Uncensored”, además de ser ampliamente difundido por Internet. A pesar de la poca calidad de las imágenes, la cinta cosechó una importante cifra de ventas debido al morbo de ver a una estrella de la televisión, como la siliconada Pamela Anderson, entregada sin remilgos a quehaceres propios de una actriz porno.

 
 
CLARK CONQUISTA AMÉRICA
Dicen los entendidos que el sexo anal no interesa al público norteamericano. Así fue durante muchos años, cuando los realizadores esadounidenses se permitían incluir alguna escena de sodomía si la película iba a comercializarse en Europa. Tuvo que ser un francés el que acabara con el mito. El actor Christophe Clark conquistó el mercado americano con sus películas “gonzo”, basadas en el sexo anal, y producidas con bajos presupuestos y “castings” reclutados en la inagotable cantera húngara. Con filmes como “Túnel caliente”, “Túnel húmedo” o “Euro Angels 10: Anal Decadence”, Clark se convirtió en el rey del “gonzo” americano al mostrar actrices lejanas a la estética convencional yanqui, exentas de retoques quirúrgicos y dispuestas a practicar la sodomía.